CINE21 820号『映画の演技とは何か』 (4)
5. モニターは、俳優にとって、何に使う物なのか?

1990年代末現場モニターが韓国映画に導入した以来、
カットシーン直後、モニターの前に集まって来る
俳優、助監督、 撮影監督の姿は、
撮影現場の代表イメージになった。
演劇や TVドラマ演技者たちと違い、
映画俳優たちは微分された単位で演技を復碁することができる。
ふと必須不可欠なように見えるモニターは推測と異なり、
俳優たちに制限された用途の道具だ。
まず俳優が体感する感情の強度に外的表現の
水位が照応しているのか点検する使い道が基本だ。
モニターで、まず自分がきれいで格好よく
捕えられているかチェックする人の常は、
俳優たちにたびたび落とし穴になったりする。
デビュー作 「嫉妬は私の力」でソ・ヨンヒは、その危険を悟った。
“率直にモニターで何を見ろというのかも分からなかったです。
ところが水着を着て電話に出るシーンで、
私は、いつのまにか腰をまっすぐに伸ばしていたんですよ。
実生活での人々の姿勢は、少し曲がっているのではないですか。
ところが、お腹の肉が折り畳まれているか心配で、
無意識的に気を遣ったんです。
私が気を遣わなければならないのは、
お腹の肉ではなく状況なのに。”
まっすぐな好男子の演技を
たくさんしたキム・サンギョンは 、
「生活の発見」で、お酒を飲んでほんのり
赤い顔で下品な言葉をしゃべる
モニターの中の '格好を見るのも嫌な
' 自分の姿にびくっとしたが、監督を信じて押し通した。
封切り後彼は反対の衝撃を受けた。
“確かに私の身体と精神を使ったのに、
私の知らない私がスクリーンにいました。
俳優として、そのように夢見た
新しい人物がいました。
俳優たちは、大衆が、
自分のどんな姿を好むのかよく知っています。
しかし、そのように嫌な姿が集まって別の人物になるのです。”

デビューの時からモニターが現場にあった世代の
イム・スジョンにとってモニターは、
身体のどの部分まで使うほうが良いか早く計算して、
カットの総合的意味を迅速に把握するように助ける道具だ。
もう彼女は経験ある俳優が、そのように小さくて
画質が落ちるモニターに表現された演技が
スクリーンのそれと隙間があることを考慮するようになった。
“顔面の筋肉をとても自由に使う俳優ではなくて、
目で感情をたくさん表現するのが私の短所と同時に長所なので、
モニターとスクリーンで感じられる表現の強度が異なっていると、
後半作業の過程で監督が 'スジョンさんは、
あのように演技したのか?' と考えるという場合があります。”



6. リアクション演技は、何故重要で、俳優にどんな満足を与えるか?

'演技はリアクション'という言葉が、
人が絶対的なよりどころとして守るべき
規則として引用されて久しい。
観客が目の主導権を握る演劇では、
話している俳優が視野を占領するが、
映画と TVでは、ただ聞いている
人間の顔が多くの時間画面を占有する。
言葉を交わす演技、良い。
しかし1台のカメラを使う映画現場でリアクションは、
相手俳優と目が行き違ったまま、
時には初めから相手がいない状況で成り立ったりする。
すなわち、相手がついさっき言ったか
5分後に言うせりふを、
そっくりそのまま内面に抱きながら
そこに言い返さなければならない。
ハ・ジョンウの親切な解説を聞いてみよう。
“リアクション単独撮影が可能なのは
リハーサルのおかげです。
シーンのはじめから終りまでを
マスターショットで撮るリハーサル過程で、
シナリオに提示されていない状況
-石の突き出た部分を避けるとか、通行人が眺めるとか-
と突き当たって、監督がその中の相応しい部分を
リアクションで選択することになります。 ”

リアクションが持って来る相乗効果を、コ・チャンソクは、
実力のある相手に会えば本人も上手く
打つように感じられる卓球競技に喩え、
ファン・ジョンミンは、お互いの気を交わす間
ますます直径が大きくなる円に比べる。
このようなシナジーを置いて
西洋のある俳優は
“演じてみると必ず、
私が後退の演技をすれば
相手が殴り飛ばすような瞬間が来ます”と描写したりした。
オ・ダルスにとってのリアクションは、
単にカメラの前の問題ではない。
“日常で良いパートナーになってこそ、
舞台でも良いです。
しばしば会って話しながら、
相手に対する様々な部分を自分自身に植えるのです。”
ソン・ガンホは、映画のリアクションは演劇のそれより、
より少なく決定的だと見る立場だ。
“演劇でのパートナーは、公演の成敗に決定的ですが、
映画は多少合わないとしても、
それが私の演技に致命的影響を及ぼすとか妨げはしません。”

新人時代からリアクションの
大切さを深く理解する俳優に見えたイム・スジョンは、
「箪笥(原題:長靴、紅蓮)」の経験を忘れることができない。
“「箪笥」を撮っている間、
グニョン(ムン・グニョン)が、どこかで泣いていれば、
私も一緒に泣いていたし、
私の気分が良ければグニョンも幸せでした。
今振り返っても、
理解することができない感情的結束がありました。”
リアクション演技で一編の映画を導いて行った俳優では、
チョン・ドヨンが一番だ。
「素晴らしい一日」でのチョン・ドヨンは、
原作小説よりずっと躍動的に動く相手役
ハ・ジョンウのサーブを始終受け抜いた。
“シナリオのビョンウンは、原作よりスポーティーだったし、
ハ・ジョンウさんが、それをさらにダイナミックにさせました。
だから努力するのはビョンウン一人で十分だし、
私はただ感じていよう、そのように思いました。
易しくなかったです。”
ところがこれは、
チョン・ドヨンが自ら招いた(?)面がある。
ハ・ジョンウ後輩の証言。
“何をしてもドヨン先輩がすべて受けてくれました。
それで約束は守るけれど、
その中でさらに即興的に突発行動をすることになりました。”
ところで、それ以前に私たちは 「初恋のアルバム 人魚姫がいた島」
を記憶しなければならない。
チョン・ドヨンは、そこで 1人2役を演じながら、相手俳優の代わりに
位置を表示するテニスボールにリアクションをした。
“難しかったです。
人の目を見て演技する時と、
点を見て演技する時は、目の深みも変わります。
だから、その差をよく知っている良い俳優たちが、
自分がカメラにかからなくても、相手俳優が要求しなくても、
リアクションを取る時横で声だけででもボールを投げてくれます。”
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by gomazokun | 2011-11-12 22:29 | その他翻訳
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